《十二国记》评论

十二国记》评论
开始看《十二国记》的时候，知道这个动画的人还很少。我自己甚至以为这是一部少女动画。当然，事实并非如此。但是，在写这篇同人时，女主角中岛阳子已经快要成为《十二国记》中最让我讨厌的角色了。因为我看了太多的同人，那些“景阳恋”“乐阳恋”“XX恋”“王道”“十二国的设定”、“超越自己”……之类的东西搞得我头都要大了。在我彻底讨厌这个人物之前，我决定写篇《十二国记》的评论。
1．设定
   我是不会在这里列举《十二国记》的设定的。喜欢《十二国记》的人对设定问题肯定比我还要熟悉，不熟悉的人请直接去看动画。
   在我看过的小说和动画片中，《十二国记》的设定是最繁复的，即使是《银河英雄传说》或《亚尔斯兰战记》，在设定上也望尘莫及。事实上，在动画片中，编剧只是展现了一些比较重要的设定而已。小说中很多细致的设定，在动画中并没有表现出来。下面是ling翻译的《图南之翼》中的一段话。
   “峡谷前方耸立着一扇巨大的门。大门看起来向着内侧倾斜，不过这只是因为它过于巨大才让人有这种错觉。门有两层，一层由一块巨大的岩石穿凿而成，中间有人身高数十倍的朱漆门扉紧紧关闭着。第二层的高楼竖立着朱红的柱子，楼顶是碧绿的磁瓦，中央有一扇小门，这扇门没有门扉，门的上端有一副黑地金字的匾额，上书‘令乾门’。
   “‘这就是……’
   “珠晶轻声叹道。
   “‘有妖魔的画像啊。’
   “朱漆的门扉上刻画着说不清是妖魔还是妖兽的奇妙生物。身体是龙，上面还长有巨大的翅膀。
   “‘那是守卫令乾门的灵兽，称作天伯。’”
   这是作者对进入黄海的四条通道之一——令乾门——的描述。连区区一道大门，都设计得如此复杂。我想，作者大概是本着女孩子买衣服时“明察秋毫”的精神对十二国的世界进行设定的吧。
   很明显地，作者在对异世界进行设定的时候参考了（甚至照搬了）中国古代文化。十二国中很多官名、制度来自中国古代，关于仙人和妖魔的设定也是来自中国古代神话传说。甚至，那些妖魔和使令全部可以从《山海经》之类的书中找到原型。极端一点儿说，除了孩子是从树上结出来的，男女平等以及关于麒麟和王的部分之外，作者可以说完全抄袭了古代中国人的世界观。该怎么说呢，小野不由美是一个汉学家的同时，又是一个女权主义者？动画里的人物和建筑都是古中国风格的，虽然有时候有些不伦不类（例如，祥琼的清朝衣服。）。我看过小说里的插画，中国风格更加明显了，当然作男妆打扮的廉麟还是有些奇怪。也许，这正是《十二国记》在中国的学生中广受欢迎的原因。
2．情节
   我没有兴趣在这里重述《十二国记》的情节，因为这是篇评论性质的文章。
   虽然《十二国记》的小说看得很少，但是，我还是知道动画版的《十二国记》与小说原著有一定的出入。《月之影，影之海》的故事中，阳子是孤身一人来到“常世”的。衫本优香是动画片编剧另外加入的角色。而且，阳子成为王的历程要比动画片中描写得痛苦得多。
   《风之海，迷宫之岸》中交待了一点儿《魔性之子》的故事。在这里，优香又出现了。看来他们是不打算照着小说拍下去了，因为《魔性之子》中，接近高里要的是一个叫广濑的男人。他是故事的真正主角。
   《风之万里，黎明之空》的小说没有看过，不过我很怀疑浅野君是不是真的在小说中出现过。
   《东之海神，西之沧海》这本小说应该有二百多页吧，但是动画片用了短短六集就叙述完毕了（这里包括了《月之影，影之海》中的一集）。除去转章的话，实际上是五集。该说编剧精简到家呢，还是原作者罗嗦过分？不过，说实在的，小野的小说确实有描写过于细致的毛病。
   《书简》和《乘月》是两个短篇。
   动画片没有拍的故事有《图南之翼》《华胥》《归山》《冬荣》……当然，还有《黄昏之岸，晓之天》。阳子颁布初敕是在赤乐二年二月。三月，阳子着手于官吏的整理，颁布敕令废除了禁止半兽和海客做官的律法。赤乐二年春，阳子派青辛非正式访问芳极国，也就是《乘月》的故事。赤乐三年初夏，李齐送来了求援信。阳子和六太前往蓬山求见玄君。夏，七国联合泰麒搜索队结成，柳北国没有参加搜索泰麒的行动。八月，阳子、六太和李齐再次来到蓬山。泰麒返回了蓬山，阳子和尚隆与西王母会面。然后，庆国发生了内宰的叛乱。根据网上找到的《庆史》，中岛阳子后续的故事大概就是这样（声明：小说我没有看过。）。
   《十二国记》在情节上有一大特点，就是没有爱情故事。战争和暴力情节有一些，但是写得很简单。也许这就是言情版的《十二国记》同人泛滥的根本原因吧，“怨念”作怪。有人说，《十二国记》写的是人物成长的故事，这也不尽然。阳子的故事到目前为止都是以成长为主题的。《月之影，影之海》写的是少女的成熟，《风之万里，黎明之空》写的是阳子作为王者的成熟和祥琼、铃的成长。动画片中，《风之海，迷宫之岸》写的是泰麒——一个对自身存在价值无法确定的小孩。《东之海神，西之沧海》所讲的也不是天意，它更多的是对沽名钓誉者的讽刺。但是，这样简单地概括每个故事的主题思想未免太浅薄了，因为作者并不是为了说理或喊口号而写出一个个《十二国记》的故事的。如果说《书简》所讲的是朋友间的相处之道的话，那么，谁能告诉我《乘月》和《华胥》讲的是什么？《图南之翼》所讲的，难道又仅仅是“阳光少女升山记”吗？
   于是，有人概括说，《十二国记》写的是作者对人生的感悟。相当狡猾的说法呢，因为任何一本小说都或多或少地反映了作者对人生的看法。不过，把《十二国记》看成影射现实的寓言故事，似乎并没有错呢。有人说，《十二国记》的走向有两个：以历史的名义继续发展的偶像单元剧；完全摧毁原有的设定，走上“逆天”的道路。我想，看过《十二国记》小说的人大概都会觉得后一种走向完全不可能吧。一个呕心沥血地把异世界设计得如此细致完美的人，让她做出推翻所有设定这种“自打嘴巴”的事，可能吗？而且，为什么要“逆天”呢？难道一定要把故事写得像《圣传》或《EVA》一样才算“经典”吗？
3．人物
   《十二国记》涉及的人物很多，这里不可能一一评论。在个别评论几个主要人物之前，先进行一下“总论”。小野不由美笔下的人物大概可以用“阴盛阳衰”来形容。十本《十二国记》的小说，从女性的视角展开的占了绝大部分。看《图南之翼》的时候，我甚至怀疑，作者是不是觉得“男人都不可靠”，所以才让一个十多岁的小女孩去升山。在小野的笔下，女性角色丰满感人，男性角色要么是陪衬，要么就流于类型化。看看几个重要的男性角色吧：尚隆是花心大少，景麒是冰山帅哥，乐俊是好好先生，骁宗是霸气男人，泰麒是可爱乖宝宝，延麒是淘气小男生，那个范国国王勉强算个中性帅哥（……）……喜欢言情小说的女性读者们，你们有什么感想？是不是各种类型的男主角大致凑齐了？
   然后是对几个角色的个别评论。
   首先是头号女主角，中岛阳子。唉，提到她，我就有一种无力感。本来我是挺喜欢这个人物的，但是看过她在同人中一场又一场的“爱情故事”和轰轰烈烈的“外传”之后，我现在一看到那头红发就想吐。……不了解这种性格的女孩的人，还是不要写以阳子为主角的同人的好。
   跟一般人不同，我不是“坚持到第七集”才开始喜欢上《十二国记》的。我是从一开始就喜欢。我到现在还清楚地记得阳子的一句台词：“我是好孩子，没有麻烦过任何人！”很狼狈，但是也很真实。阳子这个人物的魅力在于她的性格非常贴近于普通人。渴望别人的认同，为此小心翼翼地接近别人，讨好别人。这种事每个人都或多或少地经历过。一味地对别人好，得到的反而是别人的轻蔑，至少我是经历过这种事情——当时真的很想哭。所以当阳子从水禺刀的侧面看到同学们的议论时，我真的很同情她。
   阳子后来变得冷漠，不相信任何人，大概是受到伤害之后的一种自我保护吧。阳子砍死苍猿的情节是《十二国记》中的经典。但是，我觉得，这与其说是阳子战胜了自我，倒不如说是对自己善良天性的一种妥协呢。阳子对苍猿所说的那番话，其实也可以这样理解：就算别人会出卖我，我还是会相信别人，和善地对待别人。无论你怎么挑唆，我都变不成一个卑鄙刻薄的小人，因为我的天性不是这样。——有些穿凿附会呢。这可以说是阳子性格的转折点吧，阳子真正变得成熟起来是在她与朱旌生活了一段日子之后。在那段时间里，她对以前的自己进行了反思。“我是一个贫乏的人，所以只能拥有贫乏的人际关系。”
   我觉得，阳子登上玉座之后的故事是《十二国记》中最成功的地方。少女变成了国王（我是坚决不会使用“女王”这个词的。），但并没有“从此过着幸福的生活”。身为海客，对“常世”的一切都不熟悉，无法得到官吏的尊重和信任，为此而焦躁度日，甚至到了对麒麟拔剑相向的地步。这跟现实生活很像呢，一个问题解决了，新的问题会冒出来，永远没有所谓“平静而安详的幸福生活”。事实上，即使是阳子颁布了初敕，整顿了官吏之后，新的问题还是存在。《黄昏之岸，晓之天》中不是有“内宰之乱”吗？
   对于阳子来说，有两个人是非常重要的。一个是乐俊，另一个是远甫。前者是她的“朋友”，更是促使她学会如何做人的老师；后者则是她登基以后的老师——教导她成为贤明王者的老师。
   阳子的外表并不美丽。她的肤色太黑，表情过于严肃。每当我看到有同人把阳子形容为“肤色白皙的美貌女子”时，就忍不住想笑。尽管“从来没有漂亮过”，还是有人会对她的感情生活感兴趣。动画片中几乎没有这方面的内容（她和浅野的故事太苍白，两个人也明显不配。），那就自己写……但是，写得真的不好。
   泰麒是《十二国记》系列的重要男主角。年幼的泰麒很乖，很可爱，至少他招呼女仙们一起用膳的情节很让人感动。但是，他始终无法确信自身的存在价值。虽然明明是黑麒麟，但是他却怀疑自己“不是麒麟”，“是有缺陷的麒麟”。好不容易降服了使令，并成功地转变了，他又开始怀疑自己是不是“选错了王”，因为“没有天启”。他一直生活在无法确信自身价值的苦恼中，直到延麒、延王、景麒和泰王串通起来演了出戏，他才高兴起来。《风之海，迷宫之岸》的最后，延王和泰王在台榭上畅谈，泰麒、延麒和景麒则聚在栏杆旁交流对“天启”的看法。对我来说，这是故事里最动人的画面。
很多女生喜欢年幼的泰麒，也许是因为他很乖，看上去很可爱吧。老实说，泰麒的声音的确很好听，有些像《灰羽联盟》里的Rakka（当然，声优不是同一个人）。在某篇同人里有这样一句话：“像泰（麒）宝宝这样的好孩子就应该放到床上好好地疼爱一下。”作者该不会无意中说出女同胞们的心声了吧。
   长大后的高里要变得孤僻而自闭，就像“台风眼”，中心平静无波，周围却惊天动地。在《魔性之子》中，作者简直是用描写贞子的手法来描写高里的。泰麒被斫去了角，虽然因为是黑麒麟的缘故活了下来，但是却成了“不是麒麟的麒麟”。不知道作者会给他安排一个什么样的结局呢？期待。
   尚隆和六太是《东之海神，西之沧海》的主角。尚隆是雁州国的国王。他是一个贤明的君主，治世超过了五百年，在雁国，海客、半兽甚至妖魔都可以得到善待。但是，另一方面，尚隆是一个游戏人间的放荡男人，他甚至能把所有的钱都输到妓院里。相信在他的治理下，雁国的色情业应该已经超过日本了吧！他是如何同时扮演好这两个截然不同的角色的我不知道，不知道作者本人知不知道？
   然后是六太。六太（延麒）是除了宗麟之外最年长的麒麟，甚至黄海的飞仙犬狼真君（就是更夜）也是他幼年时的朋友。在《月之影，影之海》和《风之万里，黎明之空》中，他比较像一个顽童；但是在《东之海神，西之沧海》中，六太却很认真地置疑过天意。与泰麒不同，六太在意的不是“有没有天启”“选没选对王”，而是“天启是对的吗”“王是否应该存在”。我不太喜欢麒麟，尤其不喜欢一本正经的景麒。但是，我对六太却有一种额外的好感。大概是我对性格比较随便的角色有一种偏爱吧。
4．音乐
   《十二国记》的音乐非常棒。除了片头曲和片尾曲外，第一部的配乐是最棒的，尤其是《风之海，迷宫之岸》的配乐。我最喜欢的是汕子找回泰麒时的那段音乐（《风骏》），其次是降服饕餮时的配乐（《袭来》）。阳子颁布初敕时的音乐也很喜欢，那段音乐的名字叫《泪华》。不过，第二部的配乐要差一些，尤其是《东之海神，西之沧海》的配乐，基本上完全沿用前面的音乐（只有六太与更夜再次见面时的音乐是新编的），却常常给人一种张冠李戴之感。
   《十二国记》的音乐CD，我知道的有《十二幻梦绘卷》《十二幻梦组曲》《蓬山远景——胡弓Memories》（胡弓大概是弦乐版的意思）《夜想月霁——Piano Memories》和单曲CD（好像叫《月迷风影》？）。
5．同人
   我说过，《十二国记》的同人大部分不喜欢。也许写同人的作者们应该先看完所有的小说然后再动笔，当然，这是不可能的。我无意在这里对别人的劳动成果大动干戈，嗯，介绍个网站吧。想看《十二国记》的同人的话，这个地方比较全：